油畫(huà)它的概念很容易界定，那就是必須用油彩涂在布上或紙上或板上或是其他物品上成圖畫(huà)的一種繪畫(huà)形式。它的最大特點(diǎn)就是必須用油畫(huà)顏料。概念雖然容易界定，它的方式卻是五花八門的。我們談的是寫實(shí)油畫(huà)，古典寫實(shí)也好，新寫實(shí)油風(fēng)也好，照相寫實(shí)主義也罷，有明確的寫實(shí)手段呈現(xiàn)意圖的觀念藝術(shù)也行，總之，它們?cè)诩记缮隙加袑憣?shí)功夫這么一個(gè)基礎(chǔ)。
油畫(huà)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，好的就是壞的，壞的就是好的，這是中國(guó)油畫(huà)家的幸運(yùn)嗎？算是吧！生存在這個(gè)時(shí)代，我個(gè)人認(rèn)為無(wú)論是觀念如何更新，油畫(huà)總還有 “技術(shù)”一說(shuō)。我喜歡高超技術(shù)下所體現(xiàn)的現(xiàn)代觀念，也喜歡高超技術(shù)下的古典觀念。也就是說(shuō)，它應(yīng)當(dāng)首先是好的，好的東西我想永遠(yuǎn)會(huì)是好的。
畫(huà)家可以在畫(huà)中創(chuàng)造另一個(gè)天地，要如何去畫(huà)，就如何去畫(huà)，有時(shí)要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，有時(shí)也不能太顧到現(xiàn)實(shí)，這種取舍，全憑自己的思想。畫(huà)一件東西，不應(yīng)當(dāng)要求太像，也不應(yīng)故意求不想。求它像，當(dāng)然不如攝影，如果它不像，那又何必畫(huà)它呢？所以一定要在像與不像之間，得到物的天趣，才算是藝術(shù)。
作畫(huà)要明白物理，體會(huì)物情，觀察物態(tài)，這才算是到了微妙的境界。由理生情，由情生態(tài)，由態(tài)傳情，這是自然的道理。 可以感覺(jué)到身邊的東西是可以去觸摸的，手伸出去以后，卻發(fā)現(xiàn)它是“無(wú)限的”。什么叫“無(wú)限”，無(wú)限就是你掀開(kāi)眼前的樹(shù)枝看到前面有山，再往前走有羊，有更多的樹(shù)，有鳥(niǎo)，穿過(guò)樹(shù)林有條河。河邊有草。。。。。。全部都是細(xì)節(jié)，這才是無(wú)限，繪畫(huà)的無(wú)限。
有人以為畫(huà)油畫(huà)很難，有說(shuō)要生來(lái)有繪畫(huà)的天賦，才能畫(huà)好。魯迅先生曾說(shuō)“即使天才，在生下來(lái)的時(shí)候的第一聲啼哭，也和平常的兒童一樣，決不會(huì)是一首好詩(shī)”。
學(xué)習(xí)油畫(huà)要從最基本的著手，也就是基礎(chǔ)。首先是素描，畫(huà)素描絕不單純是打輪廓，素描不僅由線條所組成，它還是具有表現(xiàn)力，有內(nèi)在的形，有畫(huà)的全局，是藝術(shù)的雛形。我知道在素描之后將產(chǎn)生什么東西，它本身包含著全畫(huà)的四分之三強(qiáng)。阿佩列斯說(shuō)：“不要虛度哪怕是一天連一根線條也畫(huà)不出的日子”。他已經(jīng)說(shuō)的這樣肯定，在研究描繪對(duì)象時(shí)，首先必須注意整體，向整體要答案。其次，色彩尤其是水粉，我們所要掌握的只有一般規(guī)律，即人物的基本解剖知識(shí)，基本形體結(jié)構(gòu)，及明暗調(diào)子和色彩變化的規(guī)律。要表現(xiàn)出物體的質(zhì)感或人的個(gè)性特征，空間感，色調(diào)和諧，色彩關(guān)系準(zhǔn)確等等。我們?cè)谒蹖懮?/SPAN>中，要求形色合一。素描中的黑白灰概念在彩畫(huà)中要以冷暖色塊來(lái)代替，用改變色彩冷暖來(lái)表現(xiàn)形體的變化。再次，速寫。繪畫(huà)學(xué)習(xí)方面以速寫最為方便，最簡(jiǎn)便的方式。速寫語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，生動(dòng)，操作直接，方便，趣味的自由變化是它在藝術(shù)門類之中不可代替的。應(yīng)該說(shuō)，速寫是一種綜合能力的訓(xùn)練，有利于養(yǎng)成良好的觀察分析的習(xí)慣，有利于鍛煉迅速捕捉生活瞬間的能力，增強(qiáng)形象記憶能力與造型能力，保持畫(huà)家與客觀世界的聯(lián)系與交流，更有利于藝術(shù)語(yǔ)言的不斷探索和認(rèn)識(shí)，而且，跟不同人的多樣實(shí)踐體會(huì)，應(yīng)有很多特殊的收益。那么最終速寫寫什么呢？寫形，寫神，更主要的是寫情。
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