(1)眼鏡的處理
眼球呈球體嵌在頭骨深凹的眼眶內(nèi)，通過上下眼瞼構(gòu)成的眼裂，我們才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。表現(xiàn)眼球要特別注意它的精細(xì)變化。它的上部有上眼瞼投下的陰影，下部有球體自身結(jié)構(gòu)形成的暗部。
虹膜是一個變化復(fù)雜的深色透明體，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。眼瞼與眼裂呈弧形，分上下兩部分包裹著眼球。上眼瞼比下眼瞼厚和長，位置也靠前，覆蓋著眼球的大部分。眼睫毛呈放射狀生長于上、下眼瞼。上部的睫毛較為粗、密、長，而且能影響眼球的光照。眼瞼的形狀與瞳孔的位置，與表現(xiàn)人的精神狀態(tài)有很大關(guān)系。哪怕只一點(diǎn)小小的變動，就能造成神態(tài)的很大差異。因此，畫者要認(rèn)真觀察對象這一部分的變化，及時捕捉造型需要的神態(tài)。
眼睛的表現(xiàn)，不能只局限于眼睛本身，還應(yīng)當(dāng)包括眼部周圍的形體表現(xiàn)。在畫眼鏡時除了考慮眼鏡本身的形以外，還要注意眼鏡與眼睛之間的空間關(guān)系，這個注意靠透視和投影來表現(xiàn);然后是鏡片上的高光，處理好了才能體現(xiàn)鏡片的存在，而不是空的鏡框;最好是折射眼睛及臉部邊沿的位置變化，不同角度會有不同搞得感受，把握好了這些才能處理好眼鏡。
(2)衣服的處理
處理衣領(lǐng)的時候，需要注意衣領(lǐng)本身的款式、形狀和脖子之間的空間圍繞關(guān)系。另外，領(lǐng)子的厚度和質(zhì)感也很重要，可以適當(dāng)利用投影來表現(xiàn)出衣領(lǐng)的厚度以及和脖子之間的關(guān)系。在處理衣服時，每一筆都是局部對整體的切入點(diǎn)。整體觀察總是離不開從局部入手，因此每一個局部的分寸、主次、強(qiáng)弱、虛實(shí)都會影響整體的節(jié)奏感。局部既是協(xié)調(diào)整體的重要角色，也對自身的相對完全有影響。一個生動的局部可以使整體更加精彩，一個糟糕的局部會結(jié)整體帶來致命的遺憾。所以，在寫生過程中我們應(yīng)該始終關(guān)注整體大關(guān)系，同時也要重視對局部的感受，因?yàn)榧訌?qiáng)對局部的理解本身就是在捍衛(wèi)整體，。所以你作畫時要整體把握，不要只看局部的衣紋，這樣就很容易讓整個畫面畫花!
(3)帽子的處理
帽子是配飾中比較大的物品。處理的時候要注意帽子本身的形態(tài)特征。要注意兩點(diǎn)：一是帽子的空間感。帽子一般會蓋著整個頭頂，因此會產(chǎn)生至少十幾公分的空間精神，所有處理帽子前沿的時候要比后面的部分實(shí)一些，這樣可以更好的拉開空間。二是帽子和額頭的關(guān)系。如果是大檐帽，勢必會在面部留下投影，帽檐也大，投影的面積也越大，反之則越小。如果是包裹著頭部的帽子，則要通過投影的表現(xiàn)小心處理帽子邊沿和額頭之間的關(guān)系。
(4)圍脖的處理
圍巾是我們在日常生活中常見的秋冬季單品，近年來的素描考試中出現(xiàn)的頻率也比較高。無論是什么樣的款式、形狀和紋樣，圍巾都是簡單的一塊布。但是由于圍巾的系法不同，所呈現(xiàn)出來的樣式也不同，情況就比較復(fù)雜。首先，畫出圍巾的黑白灰關(guān)系。然后，圍巾的厚度和質(zhì)感也很重要，可以適當(dāng)利用投影來表現(xiàn)出圍巾的厚度以及和脖子之間的關(guān)系。但在畫圍巾時也要注意一下畫面的整體把握。既不要把把圍巾畫過，畫花，用能在畫面中適當(dāng)?shù)耐伙@出圍巾的存在。
推薦閱讀：
2015年中央美術(shù)學(xué)院留學(xué)預(yù)科專業(yè)招生簡章
2015年新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院中國區(qū)招生考試簡章
