決定美術(shù)生素描成功與否，有四條線。分別是：輪廓、轉(zhuǎn)折、動(dòng)態(tài)、投影線。
1、輪廓線：沒(méi)有輪廓就沒(méi)有“形”。
首先要用輪廓線確定對(duì)象的基本形和形的特征。
輪廓其實(shí)也就包括外輪廓和內(nèi)輪廓。二者是相互依存的，外輪廓畫錯(cuò)了，內(nèi)輪廓必然跟著錯(cuò);當(dāng)然，內(nèi)輪廓的型如果錯(cuò)了也會(huì)影響外輪廓的準(zhǔn)確。故必須兩者結(jié)合起來(lái)去觀察并結(jié)合起來(lái)畫才對(duì)。
存在的問(wèn)題是容易把兩者分開來(lái)觀察，分開來(lái)畫，分開來(lái)檢查。要知道：輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框，要內(nèi)部和外部兼顧方可畫準(zhǔn)。
外、內(nèi)輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細(xì)節(jié)的形都會(huì)跟著一起錯(cuò)。一步走錯(cuò)會(huì)步步走錯(cuò)，故輪廓的確定須嚴(yán)而又嚴(yán)，慎之又慎。嚴(yán)和慎不是要你謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細(xì)。也只有大膽謹(jǐn)慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)敢于否定、敢于去改正。
2、轉(zhuǎn)折線：沒(méi)有轉(zhuǎn)折線就沒(méi)有“體”。
認(rèn)為只要畫出明與暗就會(huì)表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實(shí)關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來(lái)。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準(zhǔn)確的立體形，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在;沒(méi)有轉(zhuǎn)折就不會(huì)產(chǎn)生體面，也沒(méi)有明暗存在的具體位置。畫了轉(zhuǎn)折，不畫明暗也會(huì)產(chǎn)生體積感。
抓住轉(zhuǎn)折線不僅能劃分出物體的體面，同時(shí)也從而推出了空間。我們所說(shuō)的“抓前頭，推后頭”指的是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分，畫出它的正確轉(zhuǎn)折位置。
沒(méi)有轉(zhuǎn)折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無(wú)法區(qū)分開。沒(méi)有轉(zhuǎn)折線，形體的特點(diǎn)就無(wú)法正確表達(dá)出來(lái)。
只畫輪廓線，不同時(shí)畫出轉(zhuǎn)折線，就會(huì)產(chǎn)生形體錯(cuò)覺(jué)，不利于判斷輪廓的準(zhǔn)確與否。必須把反映形的輪廓線與表達(dá)。體積的轉(zhuǎn)折線同時(shí)畫出來(lái)，并結(jié)合起來(lái)去觀察形與體的效果，才能在視覺(jué)上造成完整的形象感，才能確定畫的對(duì)與錯(cuò)。
在畫物體正面光和分散光源的作業(yè)時(shí)，由于沒(méi)有明確的亮部與暗部，沒(méi)有大的深淺變化，這時(shí)對(duì)結(jié)構(gòu)的理解，對(duì)轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識(shí)就顯得尤其重要了。
3、動(dòng)態(tài)線：不抓動(dòng)態(tài)線就沒(méi)有“勢(shì)”。
動(dòng)態(tài)線其實(shí)不代表任何具體形體，它是對(duì)動(dòng)態(tài)的認(rèn)識(shí)的一條虛構(gòu)的動(dòng)勢(shì)線。對(duì)物象的動(dòng)態(tài)既要客觀地感受它，又需要強(qiáng)調(diào)它甚至夸張它。動(dòng)態(tài)既要有表達(dá)的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。
4、投影線：不畫投影線就沒(méi)有“光”。
在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉(zhuǎn)折線的同時(shí)應(yīng)畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確。而且還會(huì)直接造成光的效果。
投影線就是實(shí)的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線。
投影和暗部、明暗交界線相互連在一起，構(gòu)成暗部中的一個(gè)整體。
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